通讯:在欧美舞台演唱歌剧的“中国男孩”
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中新网呼和浩特8月6日电 题:在欧美舞台演唱歌剧的“中国男孩”
中新网记者李爱平
“没有肖黎声老师的启蒙,我就不可能登上国际歌剧舞台,更不可能有回馈家乡的想法。”8月6日,被欧美观众称为“中国男孩”的杜凡永,在内蒙古自治区呼和浩特市结束一场演出后,接受中新网记者采访时如是袒露。
出生于内蒙古呼和浩特市的杜凡永,是一名旅居欧美的中国男高音歌剧演员。今年以来,他除了在美国华盛顿领衔柴可夫斯基歌剧《尤兰塔》的演出,还在中国香港举行了Duo歌剧独唱音乐会。此前,他曾斩获美国、乌克兰、俄罗斯、意大利等多个国家的音乐大赛大奖。
从内蒙古起步,抵达国际舞台,杜凡永最先遇到的恩师是肖黎声,后者是内蒙古师范大学音乐学院原院长、教授,其主编的《声乐基础理论》是中国音乐院校诸多学子的入门教材之一。
“我从14岁,就想着和肖黎声老师学习声乐,两年后才梦想成真。”坐在记者面前的杜凡永透露,“因为遇到变声期,必须延后时间学习,才有利于歌唱艺术的发展。”
“在声乐学习过程中,杜凡永有着极高的艺术领悟力。”肖黎声对杜凡永如今取得的艺术成就一点也不惊讶,他认为,杜凡永后期在敖德萨音乐学院就读的10多年中,艺术造诣得到了巨大的提升。
“经敖德萨音乐学院声乐系举荐,2009年至2012年,我还在敖德萨一家音乐学院任教,3年共教授各国学生40人左右。”杜凡永告诉记者,正是在这段时间,他开启了俄语、意大利语、德语、法语等多国语言的学习进程。
掌握多国语言,也让杜凡永的艺术之路走得越来越顺畅。“在国外扮演歌剧角色时,声音、舞台气质都得过关,一个单词的发音位置出错,都算不及格。”
从敖德萨音乐学院起步,杜凡永之后陆续出现在美国、意大利等国的舞台。因俊朗的外表,他一度被欧美观众称为“中国男孩”。
美国纽约《歌剧新闻》杂志对杜凡永的演出点评称,“他以真正无懈可击的美声技巧征服了全场,音量的层次变化和音色的细腻呈现如诗般动人悦耳。”
在国际舞台声誉日隆的杜凡永,正在想着如何回馈家乡,“目前正在进行前期的调研阶段。”
杜凡永认为,内蒙古具备发展歌剧的土壤,内蒙古音乐人的乐感,可与意大利古典美声音乐里的流畅和连贯性产生共鸣。
肖黎声对爱徒的这一想法亦给予支持。他对杜凡永有志于发展家乡内蒙古的声乐事业、发挥内蒙古声乐人才的优势、打造内蒙古的歌剧事业表示敬意,并呼吁各界有识之士给予鼎力支持。
肖黎声从声乐的角度解释说:“蒙古族音乐的长调、短调和呼麦,能为内蒙古歌剧创作提供独特的旋律和声乐技法。”
韩缤娜是杜凡永的音乐搭档,这位来自于美国的韩裔歌剧艺术指导告诉记者,内蒙古马头琴的苍凉音色,可被用作歌剧配乐的核心乐器。她愿意与杜凡永一道助力内蒙古歌剧的发展。
“假以时日,内蒙古的歌剧一定会在国际舞台上有自己的一席之地的。”这位“中国男孩”对此充满信心。(完)
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背景设定
阴阳错 具体内容包括:枢纽工程“建闸不建坝;调枯不控洪;拦水不发电;建管不调度;江湖两利、动态调控”,即每年汛期4-8月份,闸门全开,江湖连通;9月至次年3月为工程调控期,通过闸门调控,对湖区水位进行调节,实现汛末洪水资源化利用,缓解湖区水位下降过快及水位过低而引发的一系列水安全问题。 贾湖龟甲还有一处令人吃惊的设计:随葬龟甲数目都是8、6、4等偶数组合,龟甲内大多还放有数量不等的石子,显然是一种仪式的反映。中国古代占卜术有两大系统:灼卜和筮占。灼卜需要火烧,如殷墟甲骨;筮占与数占关系密切,使用数字组合变化来预测吉凶,并由此演变成八卦。张居中在考古报告中提出,贾湖遗址盛放着石子的龟壳,可能就是一种数占法。“灵龟”被认为是可通天地鬼神的灵物,将特定数量的石子放入龟甲,或许是为了与神灵沟通。不过另一些专家认为,石子可能是发声用的,即所谓“龟铃”。 刘正国对《中国新闻周刊》解释说,决定一件管乐器名称的关键,在于形制和吹法,吹法尤其重要。贾湖骨管的吹法与笛截然不同。笛无论竖吹还是横吹,都有吹孔,吹孔可以管理气流,使得声音纯净通畅。而贾湖骨管没有吹孔,两端直通,吹奏时需要稍微倾斜,气息才能畅通。如果竖吹,气息在管端受阻,发音挤压太大,是硬逼出来的声音,音量尖细微弱,音域也不够宽阔。因为吹法导致的发音方式的不同,形制类似的管乐器拥有了不同名称,比如笛与箫、管、篪的差别。他因此认为,既然贾湖骨管与笛的吹法差别甚大,应该有别的名字。
小编评测
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